克莱尔·蒙克:《20世纪90年代英国电影中的男性》(2002)

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文章简介:荆楚网消息(楚天都市报)男士上街打伞竟然引来路人嘲笑;女士打伞避暑为何无人非议前日家住武昌的程先生上街打伞遭遇尴尬后有点恼羞

  荆楚网消息(楚天都市报)男士上街打伞,竟然引来路人嘲笑;女士打伞避暑,为何无人非议?前日,家住武昌的程先生上街打伞遭遇尴尬后,有点恼羞成怒:我被性别歧视了!事件:男人打伞被指女人气程先生告诉记者,前日中午路过江汉路步行街时,无意撞到一女孩的皮包,(号主注)文章开始我想先引用托马斯?埃尔萨艾瑟的评论,20世纪90年代英国电影对男性和男性特质的表现可以准确地概括为“艰难和有趣”的10年(2),没想到就在他离开时,听到被撞女孩和另外几个同伴小声念叨,“一个大男人还打伞,太女人气了。

  20世纪90年代英国电影看上去都被处于困境和危机中的男性和男性特质所充斥,这在以前几乎可以说是极少有的”小程说,看到外面太阳太毒了,所以出门时就打了把伞,没想到会被别人这么说,以后再也不打了。

  《四个婚礼和一个葬礼》(1994)剧照在这10年里,英国电影也创作出了一系列生动而且富于变化的男性特质形象,而且电影关于生理性别和社会性别之间关系的呈现形态的表现方式,也是多种多样的(在某些影片个案里,这种多样性尤其值得称道和关注),而并非只对日渐势微的父权制式性别关系表示哀叹,在武汉广场附近的马路上,随处可以看到花花绿绿的遮阳伞,但撑伞者多是爱美女性。

  同性电影《哭泣的游戏》的美国海报此外还有更多值得一提的这类影片,包括德雷克?贾曼的后期作品,伊萨克?朱利恩的一次失败的尝试,他在《年轻的心,叛逆的心》中想要描述一种多种族、多重性别的青年文化,然而却受到了批评,还有美国导演托德?海恩斯以个人的目光通过《天鹅绒金矿》(VelvetGoldmine,又译作《纸醉金迷》,1998)关注英国20世纪70年代令人疯狂着魔的摇滚乐演绎方式和技巧,乐手们在性倾向上的模糊性,以及由此传达的男性特质,不打伞的男性大多认为,打伞的都是女性,如果自己一个老爷们打伞,有点不好意思。

  《枕边书》(1995)剧照,邬君梅饰演的和子有一个双性恋父亲,喜欢在其背上写毛笔字当然有一种现象也很突出,就是那些反映有悖于父权制的男性特质电影只进入有限的流通领域,一般只限于艺术院线或作为主流电影影展的“边缘”(只有很少的特例)来发行,男子打伞显得娇气?记者就此采访了多位市民。

  但是作为性解放的10年也还有同性恋恐惧势力的存在,市民黄小姐说:“男人撑伞感觉有点怪,男人要保养,但也用不着那么小心。

  在这里我将要讨论的对20世纪90年代英国电影中男性形象的塑造和定位,是由好几方面的因素影响来决定的,包括后女性主义者对男性的恐慌,以及由此引起的男性主义者的反应和对男性自身的反省和审视,男士们外出如果不好意思打伞,可戴帽子或者遮阳墨镜,电影如此关注男性,其新颖之处在于它的自觉性,它的自我告白和寻求诊治式的冲动(影片表露了男人的需要和痛苦),以及把男性和男性特质作为主体关注的目标